These 1: Die NullerJahre sind die Jahre der kulturellen Events. Im Rückblick betrachtet, steht die Expo.02 da als Kristallisationspunkt  für diese Entwicklung.

These 2: Die Expo.02 war ein grosses Volksfest. Gleichzeitig hat sie den Weg bereitet für eine «Ménage à trois», bei der Kultur, Politik und Wirtschaft Hand in Hand gehen.

These 3: Das unverkrampfte Schweizbild, das die Expo.02 aufgebaut hat, hat mit der heutigen Schweiz nichts mehr zu tun.

These 1: «Leuchtturm»-Kulturinstitutionen sind ein wichtiger Standortfaktor. Sie steigern die kulturelle Strahlkraft einer  Stadt und davon profitieren am Ende auch kleinere Institutionen.

These 2: Die teuren «Leuchttürme» brauchen Sponsoren  -  aber durch die starke Bindung an Sponsoren sind die Kulturinstitutionen inhaltlich konservativer geworden.

These 3: Der Protest gegen die «Leuchttürme» regt sich erst in der Krise, denn die Off-Kultur wird als erste weggespart.

These 1: Jeder gute Künstler muss auch ein erfolgreicher Unternehmer sein.

These 2: Förderkriterien, Publikumszahlen und Kulturpolitik engen die künstlerische Freiheit der Kunstschaffenden immer stärker ein.

These 3: In der Krise schreit die Gesellschaft nach politischer, gesellschaftlich relevanter Kunst. Was genau das heute sein könnte, da gehen die Meinungen von Politik, Wirtschaft und Publikum allerdings weit auseinander.

These 1: Kultur macht weder glücklich noch unglücklich, sondern sie stiftet Identität.

These 2: Die Ökonomisierung der Kultur fördert die Uniformität der Kunst.

These 3: Kunst kann keine Unruhe mehr stiften: Kunst ist selbstreferentiell geworden.

These 1: Die globale Kultur ist eine Internet-Kultur.

These 2: Die digitale Kultur bewirkt ein neues Verständnis von Autorschaft.

These 3: Die Position des Kunstrezipienten wird damit aufgewertet.